Battle组合：我们是新人组合，六个人都是通过韩国组合“神话”的参与选择培养的年轻男孩。仿佛出道前我们就已经把中国放在了计划当中，比如成员LIO曾留学中国。我们借北京大学第四届韩国文化节之际，大胆在北京大学举办了首场中国迷你演唱会，当天北大百年讲堂里座无虚席。我们用中文演唱了《童话》，用中文跟中国歌迷交流，令歌迷们感受到来自韩国歌手的热情。

米娜：我在韩国发行了第四张专辑《夜艳》（中国发行第三张专辑），用中文、韩文、日文、英文和泰文五种语言录制了五个版本，震惊了韩国音乐界。歌曲描写了年轻人都经历过的舞池爱情，担任此次音乐制作的是韩国的hip-hop鼻祖——uptown组合主唱兼制作人郑渊俊。人们通过歌曲可以联想到我的性感舞姿和自信、潇洒的女性风采。

STAR和申升勋：韩国电影和电视剧的火爆，使主题歌也成为流行文化。Rain和宋慧乔主演的电视剧《浪漫满屋》，其中那首经典之作《I think I 》就是我——STAR——演唱的，这首歌在中国电视台买到播放权之前，就已经在网络上广为流传，也成为手机铃声的下载王。而我，申升勋，则是因为演唱了《我的野蛮女友》主题歌《I Believe》而意外打进中国市场。这首歌也被孙楠、范逸臣等众多华人歌手用各种版本演唱。就在今年中秋节，中、韩、日三国音乐人们在上海共聚一堂，我拿出了自己的歌曲《dream of my life》，重新填入中文歌词，专门为中日韩三国友谊做了一首闭幕式主题曲，并由中日韩三国巨星歌手用中文演唱了这首重新命名的《最美的东方》。

最受欢迎的韩国帅哥裴永俊

尤小刚剖析 韩剧像井底之蛙

早在2005年，著名导演尤小刚就曾在羊城晚报发表《“韩流”并非高不可攀》一文，深度剖析韩流成败，今天他又接受本报专访，再谈韩流。

问：韩剧在中国市场越来越没人缘？

尤：因为韩剧已经很多了，内容、形式又都差不多。这两年韩剧把自己涨得太大，就像井底之蛙一样，明明不是龙，却把自己吹成龙了。韩流刚开始时大家觉得新鲜，但时间一长就不满足了，市场份额自然下降。而且韩国执行的是内部保护措施，也就是单边保护，光输出，却不引进。从文化交流的角度上讲，它缺乏互动也就缺乏了生存的空间。

问：他们这种自我保护政策对中国显然不公平，为什么有些中国公司还这么买账？

尤：韩流有它优势的一面，制作公司每年生产量不多，一年也就生产2000集左右，这也使得他们做事比较认真，讲故事的方式比较老实，化妆服装道具方面做得比较精美。但这也使得韩国演员没那么多戏演，好演员一年也就一到两部戏。不像我们，跟大跃进似的，不管是不是消化得了，不管做的人懂还是不懂。有些人有俩钱烧得就想买编剧，买演员，想马上捞一笔。

而且开始我们缺乏文化战略部署，那时电视台买韩剧一图便宜，二图方便，所以韩剧大量充斥了九点半时段。韩国单边输出确实厉害，涨价涨得也比较高，因此整个华语地区对韩流的热情就慢慢降了，大家也变得稍微理性了。

问：你觉得是咱们模仿韩剧还是韩剧模仿咱们？

尤：与其说我们模仿韩剧，还不如说韩剧模仿我们之后才有了韩剧。韩剧跟我们八九十年代的叙事方式和风格是很相像的，比如《渴望》、《上海一家人》、《京都纪事》，我们九十年代就搞这些了，讲究生活细节，讲究人物关系，然后徐徐道来。后来港台剧进来了，要快节奏，大场面，我们才开始变了。韩剧严格说来，它的发展是跟在中国发展的后面，它到现在还是三大台控制，跟咱们十五年前的情况差不多。韩国政府采取了鼓励政策，制作公司拍戏给自己国内电视台定购是赚不着钱的，只是国家会给一些补助制作费，就是鼓励他们外销。这也是为什么韩国外销一下子搞得很好的原因，它背后有政府的资金在支持，不像我们基本上是自生自灭。

问：你怎么看大批韩星来中国淘金？ 韩星的表现如何？