尤：韩国戏没有那么多，而且新演员推出机制非常快，演员没那么多机会。另外，让13亿人认识和3000万人认识，情况是不一样的。

韩星有时耍大牌也比较麻烦，有时一下带五六个随从。当然，很多韩国人很敬业，他跟经纪公司签约很麻烦，但是一旦签约，他们执行合同很认真的。跟我合作过的蔡琳就很好，很认真，很有礼貌，演戏非常投入，我也比较满意。不像咱们某些大牌演员会干预创作，恨不得把所有戏都集中到自己头上，如果就看一个人表演，那叫秀。韩国演员没有这种问题，只不过带的乱七八糟的人挺多的，有时让人很不舒服。他们现在也会放低姿态，其实这要看我们的制作公司怎么把握创作队伍。很简单，你买我卖，你要价我还价，就这样。韩国演员表演元素的把握是不错的，他们的训练很严格，不是靠脸吃饭，也不是靠炒作碰运气的，他们真是有点本事的。

问：中国演员在韩国地位怎样？

尤：人家根本不让你的戏进去，你还有什么名气，顶多拍电影的人还有人知道，电视剧演员根本没人知道。没事，反正咱们中国演员可以窝里横嘛，咱这么大市场呢。

问：你觉得韩流能走多远？

尤：慢慢会融合的，它只不过是各种流派中的一支而已。我们也正在寻找更理性、更科学的合作。比如合作一些历史题材戏，都在努力。韩国人对中国文化的进入很警惕，但它对中国的开放迟早会来的。

亚洲竟然开始反感"韩流"？

经纪人揭秘 韩星开始对中国市场妥协

哈韩族几乎无人不识马雪。作为光线传媒驻韩国的记者站站长，她曾策划过歌手王恩琦与“神话”李珉宇的合作、刘嘉亮与申升勋的合唱、金东万与何洁的合唱和MV拍摄，以及JunJin出演赵薇的MV等等。韩国歌手进军中国，从BabyVox开始，到Rain、张佑赫、李珉宇、申升勋、TAKE、米娜、Battle、JunJin、简美妍、Star 等等，都离不开她的帮助。多年来，她通过《娱乐现场》《娱乐中心》等节目为中国观众报道了很多韩国艺人的第一手新闻，同时她还担任韩国KBS电视台国际放送的《韩流冲击波》《明星有约》节目的主持人，至今已有五年之久，不少哈韩族都是听着马雪的节目成长起来的。作为“韩流”在中国发展的领路人和见证人之一，马雪是怎样看待韩流的呢?

要价高不代表赚得多

记：韩国艺人来中国时总给人很难亲近的感觉，似乎有点高高在上，为什么？

马：韩国艺人来中国最大的困难是语言不通和对中国市场的理解还不够全面，这应该归结为文化差异吧。他们带动的毕竟是小众，他们很希望走出小众群体，被更多的中国大众所接受。但他们不习惯中国市场的规则，经常把在韩国活动时的习惯带到中国来，所以经常会在中国发生不适应的情况和对中国市场的误会。

记：韩国艺人为什么频频来中国淘金？他们在韩国难以立足了吗？

马：与韩流初期，也就是1999年韩国歌手来中国开演唱会、拍广告时相比，现在他们的气势弱了很多。韩国艺人之间的竞争导致他们在各个方面开始对中国市场让步。而随着中国本土偶像明星的增多、明星商业价值的增加，韩国明星的身价也不像以前那么高。韩流初期，没有太多节目支付韩国艺人来中国宣传的国际差旅费，当年的BabyVox、Rain还有HOT等很多歌手都是自掏腰包来做宣传。

现在韩国演艺市场形势不好，很多公司把中国市场作为他们的另外一个发展渠道，有的抱着试试的心态，有的随大流，看别人去中国自己也蠢蠢欲动，目的并不明确。然而，很多韩国艺人不会为中国市场付出太多投资，大部分在介绍自己的时候会有比较投机的心态，他们来到中国市场之后，真正有价值的艺人会马上得到市场认可，相对来说歌手比演员在中国市场的需求更大。我觉得所谓韩国艺人来中国“淘金”，可能是针对韩国艺人大举进军中国，以及某些艺人在中国的高价位来定义的。其实不是每次韩国艺人都高调开价，而且市场渠道不明朗，中方很难直接找到韩国艺人，就出现大量中间人，而大部分的“金”正是被中间人所淘走。事实上，韩国艺人真正的待遇在韩国是非常公开的，不会因为来中国而乱开价。