《我叫金三顺》剧照

周杰伦在韩国是“无名小辈”

记：中国演员及影视剧在韩国的地位怎样？

马： 大部分韩国老百姓对中国明星的认识都来自早期的港台影片，特别是90年代的香港电影。刘德华、张国荣、周润发、周星驰、成龙等在韩国几乎无人不晓。现在的章子怡、赵薇，也是韩国人了解和喜欢的。

电影明星在韩国的认知度高一些，而歌手的认知度就相对低得多，因为几乎没有任何平台是播放中国歌曲和中国MV的。当然近几年中韩交流也越来越紧密，韩国方面的努力也多了很多，比如韩国KBS和中国CCTV两大电视台一起主办的中韩歌会，已经办了很多年，但是却不得不承认，最近几年的阵容，尤其是中国歌手的阵容要逊色一些，往往不能体现当今中国歌坛的实力，也无法让韩国了解谁是中国的偶像歌手，就连周杰伦的名字，大部分韩国人也不熟悉，而知道他的人不是对中国音乐特别感兴趣，就是通过电影《头文字D》在韩国上映才了解的。唱片市场也一样，在韩国唱片店基本看不到中国歌手的唱片。

但并不是说中国艺人就完全不受韩国人的关注，最近，何润东、苏有朋、F4，以及通过电视剧《花样少男少女》在韩国亮相的吴尊、Ella、汪东城等，都相继在韩国举办了Fans Meeting，与韩国的粉丝们见面。吴彦祖、潘玮柏、王力宏等中国艺人也已经在韩国有了一定规模的粉丝俱乐部。

心态好才能来中国

记：你觉得韩国艺人在中国应该保持怎样的姿态才可以长线发展？

马：首先态度很重要。进军中国抱有什么样的心态很重要，只看到眼前利益的艺人我认为是不会在中国有长期发展可能的，起码尊重中国市场，愿意为中国市场付出专门的努力，并且能够虚心认清自己在中国实际位置的艺人应该会走得长远些吧。我觉得韩国艺人进军中国的整体心态也是决定韩流能在中国走多远的重要因素之一。

记：中国艺人去韩国是否有发展空间？

马：应该说韩国的市场并不大，连韩国本土艺人都充满压力。因为韩国电视频道有限，韩国演员能够出演的本土电视节目和电视剧就非常受限制，因此竞争非常激烈，再加上电视剧基本上都是边拍摄边播放的形式，所以能够正式成为电视剧演员已经是难得的机会了。

可能来韩国学习、培训、合作是中国艺人更明智的选择，毕竟韩国的硬件以及艺人培训机制比较完善，韩国的制作实力也值得认可，与中国的需求好好结合的话，应该会给中国艺人的发展带来不小的帮助。

记：你觉得韩流在中国还能走多远？

马：其实我想用张佑赫曾经说过的一句话来回答，他说：大众文化是不断变化的，每个时期都可能会不一样，但是中国歌坛一定也会出现一个饱和期，大家都需要新鲜的文化元素去刺激自己的文化。如果韩流文化还依然新鲜，能够唤起中国大众的好奇和感动，还有充分的美感和优点的话，就随时都有它发展的空间。

文化也是相互的，我相信，有一天中国的文化、中国的艺人也会被韩国关注。韩流目前可能还是表面和相对片面的，可能有一天它将成为中国文化元素中的一部分吧。

结语：民族主义招致反感

“韩流降温”的说法其实2005年就有过，但人们一面分析一面仍在津津有味地欣赏着韩国影视剧，甚至为韩国明星的到来而尖叫。但残酷却真实的数字告诉我们，目前韩流确实遇到了寒流，除去政府支持在下降、影视制作机构缺乏新意、明星影响力减弱等原因，更深层次的原因是韩国文化界某种程度上过分张扬的民族主义，引起了亚洲其他国家的反感，简单地说就是“我们最大”“我们最好”的文化优越主义害了韩国。曾在韩国任教的北大教授孔庆东在《独立韩秋》中写道：“在一般韩国人看来，韩国无处不好，尤其是他们的山川，简直可以用豫剧《朝阳沟》里二大娘的台词说：‘美极啦——好得了不得！’我就见过好几个地方写着‘天下第一江山’‘天下第一美景’等。中国人每遇此种情景，几乎是连笑都笑不出来的。”同样的，韩国人的“好大”情结也体现在大韩民国、大韩航空、大长今等命名上，就连中国电视剧《长征》，韩国人也要翻译成《大长征》——这令同为亚洲兄弟的其他国家作何感想？